Главная Звук Музыка гетто Классика Критика Ответы Текст Проза Стих Классика Критика Эссе Арт Мураль Стиль Отражение Кино Грани	40 лет фильму "Иваново детство" Другой юбилей Андрея Тарковского Линия фронта зыбко колышется в лунном свете – полоса ледяной днепровской воды. Глубокой ночью ее переплывает Иван, маленький разведчик наступающих частей Красной Армии. На этом берегу его встречают взрослые – боевые офицеры. В их представлении будничная работа Ивана – почти что нечеловеческий подвиг. Уже спустя несколько дней, несмотря на уговоры и требования, он возвратится за прифронтовую днепровскую воду, жизнью добывая знание вражеского тыла. "Иваново детство" - всемирно известный фильм режиссера Андрея Тарковского. Того, кто впоследствии будет назван одним из вдохновителей крушения советского строя. Этот человек в самом деле способствовал будущему торжеству нашей культурной реакции, но его "Иваново детство" - во всех отношениях особенная картина. В буржуазном киноведении ее принято относить к «раннему» Тарковскому. Однако слишком многое говорит в пользу того, что Тарковский "Иванова детства" и был подлинным, зрелым и зрячим художником. В образе юного неребенка Ивана он правдиво показал человека в бесчеловечном мире. Жизнь среди черной действительности войны и вопреки ей, в борьбе против нее. У фильма Тарковского была блестящая сюжетная основа - повесть "Иван", авторства известного военного писателя Владимира Осиповича Богомолова. Еще в шестидесятых ее называли одним из самых необычных и реалистичных литературных произведений о прошедшей войне. Последнее обстоятельство имело самое серьезное значение. Среди работ военной кинематографистики были подлинные шедевры, просто хорошие фильмы, но и не меньшее число откровенно неудачных картин. Слащавая патока их сценария преподносила военную действительность в нереалистичном, нарочито бодрячковом духе. Вчерашних фронтовиков коробило от таких прилизанных картин. Они хорошо знали: той войне не было присуще понятие хэппи-энда. Режиссеры – сторонники нарочитого сюжетного оптимизма, аргументировали его желанием "скрасить" трагизм военного времени. Но это натянутое благополучие не было правдой и не передавало подлинную, оптимистическую трагедию смертельной борьбы советских солдат. Оно не могло показать подлинную цену Победы. Приступив к работе, Тарковский первым делом избавился от слащавости первоначального сценария фильма. В старом сценарии маленький разведчик Иван сумел благополучно пережить смерть и войну, но режиссер оставил в своей картине развязку из рассказа Богомолова: здесь Иван погибает, замученный полицаями и гитлеровцами, с молчаливым презрением к палаческому усердию врага. Такой конец был правдой. Чтобы подтвердить ее, писатель Богомолов через "Комсомольскую правду" пытался найти кого-нибудь из детей-разведчиков тех, днепровских боев. Никто, ни один из них так и не отозвался. В чем сила повести "Иван" и снятого по ней фильма Тарковского? Здесь нет невиданного размаха решающих битв второй мировой, стратегического таланта и несгибаемой воли полководцев Красной Армии. Здесь нет яростных батальных цен с единоборством смертоносной истребительной техники. Короткие отрывки из фронтовой жизни нескольких советских людей, бойцов прифронтового батальона, и мир маленького советского гражданина Ивана Бондарева, расколотый войной на две противоположные, противоречащие друг другу части – солнечный, мирный сон довоенного прошлого и серо-черную реальность бесконечной войны. Этот по-настоящему большой, по-настоящему советский человек глубоко ненавидит войну, посвятив жизнь борьбе против убийц, напустивших ее на его родной край. Ради этого он готов терпеть любые лишения – вот только никак не может привыкнуть побираться. Из ненависти к войне Иван вновь и вновь отправляется к ее фашистскому сердцу, за ледяную, освещенную сполохами ракет реку, навстречу неизбежной гибели. Для того, чтобы новые поколения Иванов знали только прежнее, по-простому светлое и счастливое детство. Драматизм этих походов «туда и обратно» не подвластен голливудским эпопеям хоббитов. Герой "Ивана", "Иванова детства" является общим знаменателем всеобщей борьбы против фашизма – в разной форме ее непрерывно вели миллионы граждан советских республик. Это хорошо понимал Жан-Поль Сартр, посвятивший фильму Тарковского известные строки: "...там, где является Зло, нанося Добру бесчисленные раны, - там открывается трагедия человека и исторического прогресса. И, может быть, из-за этого СССР - единственная великая страна, где слово "прогресс" имеет еще смысл? И естественно, там нет места для возникновения какого-либо пессимизма. Как и для легковесного оптимизма тоже. Но только воля к борьбе при сохранении понимания цены, которую за это приходится платить". Наше общество не смогло сохранить в себе понимание этой человеческой цены. Вледствие этого глубокого общественного крена, молодой Тарковский – юнец в гимнастерке, пробующийся на солдатскую роль в своем удивительном фильме, – закончит свадебным генералом киноофициозов на Ривьере. Но мертвые глаза живого Ивана вновь говорят, как необходимо нам жгучее желание новой победы, и какую цену придется заплатить на далеком пути к ее горизонту.	Юный солдат Тарковский Грезы о детстве Ради будущего Любовь
	Андрей Манчук